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作者: seo 分类: seo工具 发布时间: 2019-07-08 21:41

  以北京电影学院的专家、教师为代表的一批学者提出建设“中国电影学派”,并付诸实践,在理论建设、历史梳理等方面取得了一定实绩。这一提法总结中国电影的历史经验和艺术特色,继承传统、指导创作、开创未来,对中国电影发展、提升国际竞争力、讲好中国故事来说,都是至关重要的。1月9日,业界专家齐聚北京电影学院,梳理中国电影艺术的关键词。

  部分中国观众迷信外国电影,对中国电影缺乏信心和兴趣。其实,中国电影和电影人在世界上是具备相当的影响力的。北京电影学院教授周登富回忆起自己到英国曼彻斯特大学考察的经历。当时,他们一行走进一间会议室,里面的老师们正在交谈,有的坐在桌子上,有的蜷在椅子上。当这些老师得知走进会议室的几个亚洲人来自中国北京电影学院,便不约而同地安静下来、起立欢迎。“我问了那里的老师,为什么会这样,他们说,他们对从北京电影学院走出去的张艺谋、陈凯歌等中国导演非常熟悉、尊重,也非常喜欢中国电影,并能用中文说出许多部中国电影的名字来,中国电影包含的中国文化、味道让他们感到新鲜、着迷。”周登富说。

  很显然,中国电影令西方观众感到新鲜的一个重要原因是电影艺术的国别、地域差异。专家认为,与西方电影注重故事性相比,中国电影更关注氛围和意境。中国社会科学院大学常务副校长张政文说:“中国电影总体来说不是所谓故事主义、情节主义,而是氛围主义,从早期的《一江春水向东流》到《百鸟朝凤》,再到去年上映的《影》,都具有强烈的写意色彩。”

  然而,写意性强并不意味着中国电影忽视了对现实的关注。中国文艺评论家协会主席仲呈祥认为,从《十字街头》到《八千里路云和月》,从《野山》到《黑炮事件》,中国电影一直怀有对社会现实的深切关怀,与时代同呼吸、与人民共命运。

  现实题材、现实主义的传统在中国电影中不曾中断,现实性与写意性一样,始终是中国电影艺术的关键词,只是现实性在电影中的具体表现方式发生着变化。“上世纪三四十年代以来,中国电影的现实性主要体现在以典型形象、故事揭示共性、普遍规律方面。进入新世纪,中国电影逐渐从表现现实向体验现实转向。”中国艺术研究院电影电视艺术研究所副所长、研究员赵卫防说:“比如2018年热门的几部话题性影片,都是通过对现实生活某个侧面的深切情感体验,实现与观众的情感交流。”此外,赵卫防还认为,浓厚的诗意与人文情怀,也是中国电影艺术的关键词。“比如上世纪80年代的经典电影《英雄本色》就把那种基于人情、人性,包含着中国传统价值观念的人文情怀表现得淋漓尽致。”赵卫防说。

  专家认为,电影技术没有国界,但是电影的艺术、价值、思想、审美追求是存在鲜明文化差异的。既然如此,对电影的分析、研究、评价就不能刻板地运用同一套标准。“比如奥斯卡金像奖,就主要是基于好莱坞的逻辑和商业价值观;欧洲三大电影节的评价标准就倾向于艺术电影,拒绝向市场低头,甚至不太顾及观众的感受,对小众电影的创作起到很大的引领作用;日本东京国际电影节则有向欧洲三大电影节标准靠拢的趋势。”中国艺术研究院原副院长贾磊磊说,“拉美国家曾经有过‘第三电影’的理念,在阿根廷、巴西还产生过相应的电影创作流派,主张把电影从电影院里搬到农村、工厂等广阔的现实生活中去,但因为走的道路太极端而无法与奥斯卡相抗衡。”贾磊磊认为,世界上各种电影评价、评奖体系的特点、得失都值得研究,中国电影发展到今天,应该努力在产业、文化、美学上建立、完善属于自己的、具有世界影响力的评价体系,这对中国电影的发展来说很有必要。

  完善评价体系和研究视野,不仅是在理论层面上梳理总结,还要积极对中国电影未来的创作发展产生影响和引导。北京师范大学教授周星认为,目前创作界对继承、发扬中国电影艺术传统的自觉性和热情并不高,而任何学派或流派的建立,创作者都不可缺席。如何打通从研究到创作、从书斋到市场的通道,是中国电影需要思考和解决的问题。

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